老舍茶馆读后感

老舍茶馆读后感6篇

老舍茶馆读后感1

  秋初,叶离树底下,布满了那一条弯折的小路。

  裕泰茶馆里,一个个沧桑的小故事悄悄地放缩,有理想粉碎的无可奈何,有骨肉分离的痛苦,有欺善怕恶日夜颠倒的腐烂,掺杂于茶人们喧闹的冷谈声和叹气声中,化为一片噪杂。可是我,静座于茶楼内,轻饮一口淡茶,留有了满怀的苦味…

  常四爷的鸟笼子

  老舍是明智的。在他的金庸小说,每一个人的登场都预示着他不可避免的运势。她们都等待着黑喑的原动力伸开血盆大口慢慢地将她们吞食。

  常四爷一出场,便挎着一只被幽囚的小鸟,却不知道,他也是一只自命清高的小鸟呀!世事沧桑,社会发展腐烂,它用明锐的眼睛看到了罪孽的实质。他消极悲观,他刚正不阿无所畏惧,因此他像啄木鸟般大声吟诵,亦或批判着奢侈浪费的皇室和不公平的世间,亦或推测着王国悲呛的运势。

  “二爷,我觉得哪,大清朝要完!”

  一声脆响的啼鸣,随便地粉碎了大家用心关爱的密境。殊不知,这只刚正不阿而又善解人意的小鸟也逃不过被囚禁的恶运。他被关入了冰冷的鸟笼子中,因此全部动听的啼鸣都失去原来的实际意义,化为一片徒劳无功的虚叹。鸟笼子外,是大家怜悯的眼光和无穷的缄默,而鸟笼子内,仅有一阵阵的哀叹。

  王利发的茶

  王利发提前准备了二杯茶,一杯奉赠给穷光蛋,另一杯为王公贵族而温。

  在他的心里一直泛起着一泓怜悯的湖泊。他可伶这些沦为的大家,却觉得束手无策,只有相赠一杯清茶。炽热的茶汤里,滚翻的是掌柜的怜悯。

  殊不知,在动荡的形势里,他又迫不得已戴上凡俗的面罩,针对顶层阶层,他谄颜献媚,吮痈舐痔,他期待可用一杯温暖的好茶叶来获得自身的一席之地,但是,时期的可悲将他一步步逼入绝地求生。

  无可奈何,王利发手上的茶具摔坏在地,滔滔烫的茶汤四溅,留有遍地晶莹剔透的残片。

  秦仲义的刀和庞主管的剑

  秦仲义手执菜刀,他满怀豪情壮志,盼望着可用钢刃砍断盘绕于大江南北的荊棘,开拓出一条光辉的路面。

  庞太监身藏尖刀,阴险狡诈,他的剑尖直取着这些真实救国救民生死存亡的民族英雄。

  两个人相逢了,表层上一阵寒喧,事实上早就腥风血雨,维新派与顽固派的争锋相对一触即发,让人由不得因此惊讶。

  舞刀弄剑间,她们割开了时期的创口,冒出涓涓的血水。

  茶楼的棋

  “将,你完了”!

  在哪个漫长的时期中,每个人如棋,每一个人都担负起不能下的重任,却又迫不得已好似傀偶般止步不前,锐利的分歧铸就了均可反转的不幸,一枚又一枚的棋盘被破碎。旗盘上,只留有一片残棋。

老舍茶馆读后感2

  老舍先生真不愧是大伙儿。他的文章内容总给人一种投身土中的沉稳感。初读他的书籍是《骆驼祥子》,现如今又读《茶馆》,老先生书里带著北京老字号味道的語言和描绘的最底层人民群众的日常生活又一次帮我留有了刻骨铭心的印像。

  《茶馆》讲的是在新老我国更替期内,以戊戌变法、军伐争战、新中国的成立前夜三个时期为情况,根据茶楼这一典型性文化艺术集中地产生的人间百态与风云录转变。老舍以认真细致的观查和栩栩如生的’描绘带大家走入了哪个恍惚之境的时期,贴近那般非常的天下苍生。

  王利发是裕泰茶馆的店家。他是哪个时期老城市居民的典型性,世故圆滑,心眼儿不烂,但有一点自私自利和爱财。他能够说成裕泰茶馆的化身为。他是明白随机应变的,这一点,能够从裕泰茶馆的翻修和常存看得出。他也是畏首畏尾的,他害怕为了更好地盆友左右,裕泰茶馆也一直贴紧“莫谈国事”的小纸条。殊不知纵使裕泰茶馆再改进,再翻修请戏台子请招侍,旧事情也迈向衰落,最后裕泰茶馆被霸占,王利发也吊死去世。

  松二爷和常四爷是朋友,全是裕泰茶馆的老客户。她们的个性化,从她们一出场就可以看得出。“松二爷文诌诌的,提着小黄鸟笼;常四爷雄赳赳的,挎着大而高的画眉笼。”松二爷是旧文人墨客的典型性,他热爱祖国善解人意又畏首畏尾,有那麼一点点文笔,可是不清楚采用哪里。常四爷身心健康刚正不阿,殊不知固执己见,不明白随机应变,因此在中后期只有挑菜材在街上卖,凑合生活。

  秦仲义是维新阶段民族资本家的意味着。他是拥有 实业救国心愿的大胸怀的人。他卖掉祖宅,耗光心力,创立起很大的公司,自以为是能使民富国强。殊不知在哪个半殖民地化半封建社会,中华民族资产阶级的路面压根难以实现。最后秦仲义的加工厂在中国和日本的双向被压迫下,被强制收走。一生热爱祖国的秦仲义最后只落个个卖花生仁的结局。

  也有《茶馆》里的别的角色们,意味着最底层农户的康六,美妞和乡妇;意味着难除旧阵营的庞太监,庞四奶奶;意味着军伐阵营的沈部长等,她们一起组成了哪个时代中国的社会发展。老舍先生把这种角色,三个时期高宽比萃取在裕泰茶馆当中,促使《茶馆》这一部舞台剧变成一个不能跨越的經典。无怪乎曹禺老先生曾说,《茶馆》是“中国戏曲有史以来前所未有的案例”。

  1898年维新变法,1940年抗日战争胜利,正中间大约近50年。50年发生了是多少小故事,数不清的辛酸。老舍《茶馆》的杰出之处,不但取决于它写尽了封闭式的、让步的、深灰色群众的各式各样,点来到大家中华民族根性中最跋扈的一面,更取决于他主旨我们去思索在飞速发展的社会发展怎样如理,及其把握现在幸福,切记以往痛苦。

老舍茶馆读后感3

  《茶馆》是老舍先生的名篇,是三幕剧的台本。《茶馆》叙述了北京老字号裕泰大茶楼几十年间的起起伏伏,经历清代、民国时期、中国抗战获胜后执政阶段这三个时代。《茶馆》十分实际,善人不一定有好报,坏人不一定有恶报,集中体现了解放初期社会发展的黑喑、高官的。

  老舍先生在《茶馆》中描绘的角色性格特征十分独特,这也是这一台本的一大特点,王掌柜、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子等角色的个性特征都栩栩如生。只需读过一次,无须像上语文课堂那般细细地赏读,也可以把各种各样角色的性格特征弄搞清楚。比如裕泰茶馆的王掌柜,他品行端正、不做错事,但一些柔弱,做事就出钱、说好听的话。茶楼的老客户常四爷,他跟王掌柜一样,刚正不阿、不做亏心事,跟王掌柜不一样的是他比王掌柜要硬,内心深处有那麼一股高傲,如何也不愿低下头,不愿妥协。

  念完《茶馆》,我感受到大家现在是多么的幸福快乐,那时的许多小孩连一碗热汤面都很难以下咽上,而大家如今汉堡包牛扒能够随便吃。那时候的大家简直历尽沧桑,日常生活在那般一个黑喑的时代。

  在《茶馆》里,我最敬佩的人還是常四爷,非常是他那类不向艰难低下头的精神实质。常四爷是回族旗人,清朝时有份“忠实儿农作物”,无需干活儿就富有拿。之后清国亡国了,常四爷并沒有像他的最好的朋友松二爷一样饿肚子,只是自身去栽菜卖蔬菜,自立更生,不向艰难低下头。这类精神实质更是大家如今缺乏的,因为日常生活标准优异,大家碰到困难就胆怯,假如生活在那时候,沒有常四爷这类精神实质也许也难以在社会发展中存活。

老舍茶馆读后感4

  老舍对大家而言,早已是很了解的一位文学家了,在这里也就很少详细介绍了。倒是写作背景得说说:舞台剧《作于1956至1957年间,它是老舍一生中最出色的戏剧表演写作,就像曹禺老先生常说,它是“中国戏曲有史以来前所未有的案例”。老舍写小说集非常少,却写了许多 的戏。在写《茶馆》以前,他写了舞台剧《春华秋实》、《西望长安》,在《茶馆》以后写了《红大院》、《女店员》和《全家福》等。《茶馆》跟这种相互配合时事新闻的著作,在主题、设计风格及其写作方式上,都大不一样,他再次写起了解放初期写惯了的“陈年往事”。

  每一本书,全是一个非常好的时期真实写照,《茶馆》都不除外。这本书包括了三个时期,每一幕便是一个时期。

  小故事产生在一个茶楼里,时期在变,茶楼也在变。“这三幕共占了五十年的時间……”“换句话说,用这种平凡人如何活著和怎死的,来表明这些时代的哭笑不得的各式各样。”它是老舍自身点评《茶馆》时表示的。那角色到底是怎么活的?也是怎死的呢?大家就拿茶楼的店家而言。

  “我……当上一辈子的精东,见着谁我还鞠躬礼,问好,作揖。”它是王掌柜他自己说的。王利发聪明、善解人意、勤快,擅于运营。他畏首畏尾,秉着莫谈国事的为人处事标准,依靠自己的气力赚钱过日子。但是,他越怕国家大事,这国家大事就越发不断往他的茶楼里钻。他信仰改良主义,可换来换去,这茶楼越往后糟。在第三幕里,王掌柜好像看透了一切,他也越来越老于世故了,从此不象过去那般见人陪笑、作揖、夹着尾巴为人处事了。人生道路的艰难困苦,使他越来越固执起來。

  可最后他是怎死的呢?他自己上自缢了。临终前,他把亲人消磨到解放区去,自身和常四爷、秦二爷聚在茶楼里撒起冥币来。三位老年人以苦为乐,给自己送终,聊以安慰,这让人同情。一辈子期盼改进的人就是这样糊里糊涂地去世了。这就是王利发的人生道路不幸。

  《茶馆》里的别人,孩子還是遵照孔子的为人处事心态,有的乃至得寸进尺。它是时期的可悲。

  《茶馆》使我们认清了那三个黑暗时代,也认清了这些日常生活在最底层的老百姓,一个个落破、衰落。《茶馆》真不愧是“中国戏曲有史以来前所未有的案例”。

老舍茶馆读后感5

  《茶馆》是我国话剧史上的經典,也是老舍的取得成功之作。

  老舍的《茶馆》看起来聚焦点于一个小茶楼里,但这一车水马龙的茶楼里聚集了各色各样角色,三教九流,简而言之,是一个小社会发展的萃取。老舍把握住了这一情景的特性,将半世纪的周期时间,六七十个主,角色高宽比萃取在茶楼中,呈现了清朝末年戊戌维新失
败后,民国时期北洋政府军阀混战阶段,政党灭亡前夜三个时期的生活场景。归纳了中国经济社会阶层,几类阵营的尖锐对立和矛盾表明了半封建社会,半殖民者的中国历史运势。

  这就是《茶馆》投射出的我国!

  裕泰茶馆在大时代环境中存活了出来,必定有他的生存之路。先从茶楼的內部装饰设计刚开始谈起。

  从茶楼中桌凳的转变就侧边体现了这儿做生意的优劣。第一幕中店内放的是长餐桌,小方桌,方凳,长椅,小凳。那样顾客的容积還是很大的。那时候天泰,广泰,德泰都早已闭店了。市场需求的工作压力并不大了,凑和的混饭吃。第二幕中一律是桌板与藤摇椅,桌子铺着淡绿色餐桌布。墙壁用的是服装没佳人,由此可见王利发紧随时代潮流。第三幕上都换为了小凳和条凳,家俱也暗淡了,门楣都不光源了,时光让裕泰失去发火。体面地也不是这儿的修饰词了。除开这显著的外界装饰设计,也有这些个纸条。

  “莫谈国事”这纸条陪着裕泰一起经历了半世纪。第一幕中茶楼各部都贴紧这纸条“莫谈国事”。第二幕中的“莫谈国事”更变大,更显眼了,作用依然。第三幕中“莫谈国事”拥有一个小伙伴“茶钱先交”。“莫谈国事”更大,大量!它是一张奇妙的纸条。

  “莫谈国事”将封建社会无尽的变大,也无尽的反映了社会发展的落伍。“茶钱先交”体现了裕泰的做生意早已摇摇欲坠了。

  在茶楼中不仅有陈设设计的纸条,也有人。《茶馆》中角色复杂但每一个都是有独特的个性化。

  在其中在全篇的末尾的情况下有一个沈部长。他一共仅有一点点的经典台词,是七个“好”字和一个“传”字。語言极为凝炼,但另外把这个人主要表现的酣畅淋漓。沈部长的登场衣着军便服,高靴,带马刺,手执小鞭,后边还跟着2个宪兵。他显著是一个很霸气侧漏的人,但寡言少语。不吭声,用目光提示或许便是这种首长的特点之一。

  沈部长不过是这戏中的群众演员,而王利发是围绕这部戏的生命角色之一。

  王利发是一个小小的茶楼的老总,为了更好地存活,他溜须拍马,忍气吞声。这不仅是他的茶楼,也是他爸爸的。因此茶楼不但是一个赚钱工具,也是他爸爸的赠予和期待。一个不骄不躁的人,但并不是一个苟且偷生的人,他很坚定不移的维护亲人,自身恪守茶楼,最终用吊死来完毕性命。

  《茶馆》就是我读的第一本戏剧表演。角色多种多样,我常常读过都时常的翻出前边去看看角色表。尽管角色多很复杂,但老舍能清楚地写出这么多,由此可见他工作能力的强劲。一张张丑陋的丑恶嘴脸,一张张善解人意的脸孔,都会老舍金庸小说惟妙惟肖。我读取了世间沦为,读取了人间正道是苍桑……

  《茶馆》很經典,角色很热血传奇。

老舍茶馆读后感6

  茶楼,在我国极其普遍,是一个一般,但确是一个独特的地区。《茶馆》的小故事所有产生在一个叫的茶楼。茶楼的姓名叫“裕泰”,代表着富有和安泰,是一种对幸福生活的憧憬和寄予。可是在那时候那样的全球是不会有的。

  一部很简单的三幕舞台剧,凭借一家平平常常的的茶楼,将半世纪的时光萃取,将许多合乎时代特点的平凡人包含,将一个国家在这些个特殊时期的可悲诉尽。

  《茶馆》拥有 明显的社会发展批判精神。绘导了一出由往日时光和市井生活界面组成起來的社会发展大剧。小故事产生在清末民初的一个名叫裕泰的茶楼中,这一茶楼里车水马龙,汇聚了各色各样角色,一个大茶楼便是一个小社会发展,归纳了中国经济的每个环节,几类阵营的尖锐对立和矛盾,表明了半封建社会,半殖民地化中国历史运势。

  《茶馆》中描绘的角色性格特征十分独特,这也是台本的一大特点,王掌柜、常四爷、松二爷、刘麻子、唐铁嘴等角色要我印像十分刻骨铭心。王掌柜,品行端正,不做错事,但一些柔弱,做事就出钱,说好听的话;老客户常四爷,同王掌柜一样刚正不阿,不做亏心事,但不一样的是他比王掌柜硬,内心深处有那麼一股高傲,如何都不愿低下头,不愿妥协。

  我非常敬佩的還是常四爷了,敬佩他那类不向艰难低下头的精神实质。清朝时,他有份“铁杆子农作物”无需干活儿就拿钱。之后清国亡国,常四爷沒有像松二爷一样饿肚子,只是自身栽菜卖蔬菜,自立更生,不向艰难低下头。来到民国,茶楼新开业时,松二爷,常四爷都去恭贺,常四爷尽管穿的沒有那麼体面地,但他的精神风貌非常好,应对政局的错乱他还能摆得下情面,这类精神实质更是大家所缺乏的,在那时候,沒有常四爷这类精神实质也许难以存活。由于他是以一个单纯性的方法出現在演出舞台上,他公平正义,热爱祖国,有一说一。或许你觉得这个人太过度直性子,不足圆润,反倒会为自己惹火上身。但相反看一下王利发,他够圆润了吧,可最终还并不是一个死的结局。

  曹禺老先生曾说《茶馆》是“中国戏曲有史以来前所未有的案例”,也有些人评价说《茶馆》是一曲旧社会的葬歌,也是一曲之空。《茶馆》这三幕共占了五十年的時间,而老舍仅用了一些平凡人的存活和去世,表明了时代的各式各样。他表明了社会发展的一角,使我们感觉大家活在这个时期是多么的幸福快乐。

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